从山东济南到北京
从中国走向世界
电影是巩俐与世界见面的方式
亦是她生活的一部分
她曾经被外国媒体称赞为“中国电影的奇迹”
但巩俐更愿意称自己为“中国制造”
如今回到自己电影生涯的起点
巩俐不仅思考如何让电影成为城市的名片
中国与世界的桥梁
更思考如何在嘈杂的时代中
保持自己的简单与纯粹
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巩俐仍然很清楚地记得，自己当初来北京报考中央戏剧学院的情形。
报名的最后一天，同学用自行车拉上背着书包的她，急冲冲地往济南火车站赶。站口的老大爷看她一副学生模样，先让她上了车。花9块钱补了一张火车票，巩俐站了一夜来到北京，又坐公交车辗转到北京的五姨家。下了公交车才发现，随身带的三十多块钱被偷了。在年，这相当于一名老师一个月的工资，不是笔小数目。
“我就找我五姨借，我说以后我挣了钱还您。”
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年炎热的夏天，坐在北京最喧闹地段的酒店会议室里，巩俐身后的窗口映照出CBD蔓延的天际线。当年拿着五姨给的钱，她赶上了中央戏剧学院的报名，这也成为了巩俐踏上电影之路的起点。
当年那个长着一对小虎牙、不怎么说话也不怎么喜欢笑的山东姑娘，后来登上大银幕成为了电影演员。年，还在中戏读书的巩俐出演了张艺谋执导的电影《红高粱》，这部作品在柏林国际电影节擒得金熊，将二十出头的巩俐带到了国际舞台。
年，巩俐首次担任国际电影节的评委会主席，也是在德国柏林国际电影节。从柏林到威尼斯、东京、上海，巩俐在这些国际顶级电影节都曾以评委会主席的身份挂帅。电影节因为城市而有了依托，城市亦因为电影节多了一个被外界认识与了解的通道。年7月，第十一届北京国际电影节宣布邀请到巩俐担任评委会主席。巩俐说，“电影节是我们电影人的港湾。”回到北京这个最初让她踏入电影之门的地方，更是回到了某种起点。
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对巩俐而言，无论身在哪个电影节，评委会主席的职责和工作都是为电影服务的，她所要充当的角色是一个“强调原则的人”。“每个评委手里已经有了章程，需要事先认真阅读，面对章程评委们可以提一些想法、建议，但是章程是一个既定标准，大家不能去逾越。”作为评委会主席，在开始看片评议之前要召集评委们开会，“每一部电影，不管它好与不好，你喜欢或者不喜欢，都是电影工作者一个镜头、一个镜头拍下来的，我们都要尊重它，认真地把每一部电影看完，不得缺席。这是原则。”
作为电影节的评委看电影时，巩俐觉得这种感受和身为观众或作为演员去看电影都有所不同。“你一直要保持一种客观和理性去看每一部电影，但是看到真正好的电影，又会让你忘了这种理性。”电影的“好”难以用语言量化，但巩俐始终相信，好电影有打动人心的力量。
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巩俐始终相信，每一部优秀的电影，都拥有着自己的能量和社会责任。
拍完《秋菊打官司》时，她的一位朋友正要放弃一场旷日持久的官司。看完电影，她告诉巩俐，一定把这场官司打下去，这是她应得的权益。她打赢了官司，特意来感谢巩俐，巩俐用一口陕西话回答她：“不要谢我，我们都要感谢秋菊！”
很长一段时间里，秋菊都是巩俐最喜欢的一个角色。这个西北农村的普通农妇，为了丈夫执意要讨个说法。为了演这部电影，巩俐提前三个月来到了农村体验生活。挑水、洗衣，每天用洗衣粉洗头。穿上大花棉袄、裹上头巾，装扮上孕妇的肚子，和饰演丈夫的刘佩琦互相以夫妻相称，巩俐的举手投足甚至骗过了其他村民。电影里超过50%的镜头，都是以纪录片纪实的拍摄方式完成的。
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秋菊的生活离城市里的人很远，却是王小波笔下“沉默的大多数”。“很多人都看不到那样的生活，但中国是一个农业大国，可能70%、80%的人都是从这里走出来的。所以我希望有机会把他（她）们的生活非常真实地呈现给大家，把他们的想法传递给更多的人。现在很多观众把电影只当作娱乐去观赏，这是对电影的一种误区。电影不仅仅是娱乐，电影有它的社会责任。”
作为演员，在电影拍摄的过程中沉浸于内数个月，这种沉浸会让巩俐感受到，电影的能量首先辐射到的是自己。“要进入一个角色，只有当这个角色能震撼到自己时，自己对角色的演饰才能震撼到更多的人。”
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对于角色的选择，巩俐是挑剔的。如果一个角色类型之前演过，她不愿意重复自己；剧本达不到要求，她不愿将就；感到疲乏没有创作力的时候，也不愿勉强消耗自己。然而只要进入一个角色，她便会全身心投入其中，不仅把自己“演”成角色，更让自己“成为”角色。拍摄时，她不看手机，不去聊天，即使没有自己的戏份，也不轻易离开现场。
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进入角色的过程漫长、耗费心力，有时回想起来甚至令巩俐“后怕”。“《夺冠》里我演郎平指导，接了一个这么难的角色，一个全中国甚至全世界，尊敬和崇拜的女性，她出现在屏幕里的时间、大家